El Teatro Colón cierra su “temporada 2020” con un clásico navideño que sale a escena a través del streaming

Buenos Aires- con la emisión por streaming del famoso Cascanueces. La función data de 2018 y los protagonistas son Macarena Giménez en el rol de Clara y Maximiliano Iglesias en el doble papel del señor Drosselmeier y el Príncipe.

En este caso la transmisión, que podrá seguirse en las redes sociales oficiales del Teatro Colón  (www.facebook.com/TeatroColonOficial, www.youtube.com/teatrocolontv, www.instagram.com/teatrocolon , www.twitch.tv/teatrocolon) y también a través de www.vivamoscultura.buenosaires.gob.ar, está dedicada, en palabras del Teatro, “a nuestros mayores y a los equipos de salud, que día a día los acompañan con afecto y dedicación”.

Afortunadamente, este domingo se verá la hermosa producción de Rudolf Nureyev, porque es preciso decir que el Ballet del Colón tuvo otras dos versiones no muy afortunadas en años recientes. Nureyev, además del prodigioso bailarín del que todo el mundo ha oído hablar, fue también un entusiasta y personal recreador de ballets del siglo XIX.

Su Cascanueces mantiene la estructura del relato original de Marius Petipa y Lev Ivanov: tanto la fiesta navideña en un salón burgués que ocurre al principio del primer acto, como su posterior transformación en un mundo de sueños y pesadillas. Pero en el personaje central de Clara y en su pasaje simbólico de niña a mujer, Nureyev introduce un enfoque psicoanalítico, impensable, por supuesto, en la época y lugar en que Cascanueces fue concebido y estrenado: el Teatro Imperial de San Petersburgo, año 1892, sobre una partitura especialmente compuesta por Piotr I. Tchaikovski.

Desde la primera vez que el Cascanueces de Rudolf Nureyev se vio en el Teatro Colón, la repositora fue Aleth Francillon, una profunda y sabia conocedora de la obra del coreógrafo. Fue Nureyev mismo el que le confió hace muchos años esta tarea que la lleva por distintas compañías de ballet internacionales.

Frente a la pregunta de qué busca en una bailarina cuando tiene que elegir a la protagonista de Clara, Aleth Francillon decía en 2018, poco antes del estreno de la obra: “Creo que busco sobre todo una coherencia: tiene que ser una excelente bailarina, con una muy buena técnica, y debe corresponderse con la idea muy personal que yo tengo del personaje y también con la que tenía Nureyev. Pero al mismo tiempo esto puede ser muy variable, no forzosamente coincidir con una imagen física. Fundamentalmente para mí, esta bailarina tiene que tener una vida interior y que pueda proyectar sus emociones.”

Para Francillon, el desafío de esta última condición, no es fácil de enfrentar. “Es algo que no se encuentra con frecuencia, y me refiero a cualquier compañía del mundo, no específicamente al Ballet del Colón”, explica. Y concluye: “Finalmente, tiene que ser alguien muy dispuesto a trabajar, que le interese escuchar lo que explico. Hay bailarinas que pueden estar interesadas pero no lo demuestran. En síntesis, para mí la intérprete ideal es aquella que tiene necesidad de compartir”.

Sin duda, no todas las versiones de Cascanueces exigen una complejidad psicológica del personaje de Clara (que por otra parte es una complejidad muy sutil); porque en realidad este clásico navideño ha sido objeto de innumerables revisiones y de todo tipo y color, aunque es cierto que la mayoría conserva la trama de origen y la partitura de Tchaikovsky. No todas: algunas utilizan música de Duke Ellington.

Y un dato de color: desde la década del ’50, Cascanueces pasó a ser un auténtico ritual navideño en los Estados Unidos; el fenómeno comenzó en Nueva York y se extendió luego a todo el territorio del país. No hubo y no hay desde entonces (salvo esta temporada) ciudad grande o pequeña que no tenga su propia producción de Cascanueces, desde la más fastuosa hasta la más modesta.

No es algo raro: pensemos que nunca dejará de haber espectadores para Cascanueces, porque aunque disfrutable por los adultos pertenece también a ese raro género que es el ballet para niños y este es un público que siempre se renueva.

En el centenario del estreno del ballet, la revista Dance Magazine registró 150 producciones simultáneas en Estados Unidos. Y algún periodista aplicado pasó a números estadísticos este fenómeno: por ejemplo, la cantidad de nieve artificial que caía en los escenarios de todas estas producciones durante la famosa escena de los Copos de Nieve del final del primer acto daba una suma de varias toneladas.

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E.S.