Para escuchar: un excelente GPS para viajar por la ruta musical del NOA argentino sin salir de casa

ejercicio de contrastar el ayer con el hoy, para sentenciar, por lo general, que todo tiempo por pasado fue mejor. Un precepto del inconsciente colectivo que Norte pone en duda con grandes argumentos, y permite apostar a la mucho más saludable idea spinetteana de que mañana es mejor.

Norte es el álbum más ambicioso que haya editado La Bruja Salguero. Y con sólo ver que para abrir su trabajo publicado en 2017 la cantante eligió el clásico de Ariel Petrocelli y Daniel Toro Cuando tenga la tierra, el mismo con el que la Negra abría su disco Traigo un pueblo en mi voz (1973) es un maravilloso guiño de complicidad.

Cuando tenga la tierra fue una especie de símbolo del cancionero más combativo de Mercedes Sosa; entonces cualquier versión, por fantástica que sea y por odiosas que sean las comparaciones, inevitablemente será sometida a un especial escrutinio. Y Salguero sale más que bien parada de la contrastación.

Se sabe: a los mitos no hay con qué darles. Pero tres años después de su edición, es posible discutirle a la crítica publicada en este mismo diario la afirmación de que el “talón de Aquiles” de esta versión radique en “el plano de la emoción”. Porque es cierto que en ese terreno “la Negra apabulla”, como fue publicado entonces. Pero despegándose del mito, uno puede sostener que La Bruja, también.

Lo mismo que en esa maravilla de nuestro folclore que es Romance de la luna tucumana, donde la poesía de Atahualpa Yupanqui hace inmejorable sociedad con la música de Pedro Aznar en el abordaje de Salguero.

Por eso, y por unas cuantas razones más, Norte no queda ni un poco en deuda con la sana ambición de la Bruja. Muy por el contrario, a lo largo de los otros 11 títulos que le dan forma al álbum, la artista muestra argumentos sólidos para ocupar un espacio en la primera plana del folclore argentino.

Entre ellos, la búsqueda de actualización de ritmos tradicionales encuentra su justo lugar en la chaya Dale retumbar, en esa especie de chacarera actualizada que es Aves nocturnas, y en Para renovar los días, un chuntunqui -ritmo derivado de la vidala chayera- en el que la Bruja logra un clima inmejorable para disfrutar las imágenes que Juan Arabel dibujó con sus palabras.

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Del otro lado de la moneda, la zamba La catamarqueña, tan simple como ajustada en su instrumentación, que incluye el bandoneón de Matías Gobbo, muestra el costado más tradicionalista de la cantante, que aprovechó Norte como plataforma para animarse a la composición. Para hacerlo, eligió un aire de vidala que tituló Sólo por hoy, en la que sus tonos más bajos se completan y complementan con el chelo de Paula Pomeraniec, y que plantea un juego de contraste en la administración de su caudal vocal.

Su habitual compañero de ruta Bruno Arias estuvo a cargo de los arreglos de los dos capítulos dedicados al norte más extremo: Huaynavalito y Ella baila sola. Ambos, exponentes de la saludable impureza que resulta de romper los límites del carnavalito y el huayno, y abrir sus puertas a la contaminación de elementos de otras músicas. Algo que se replica, con menos estridencia pero con igual beneficio para la canción, en el Huayno del destierro, de Hugo Ovalle y el propio Arias, que aportó su guitarra.

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En tanto, Luis Gurevich cargó con la responsabilidad de ser el arreglador, pianista y productor artístico de cada una de las 13 canciones de Norte, una inmejorable invitación a pegarse una vuelta por un exponente de la música argentina de raíz conjugada en el tiempo presente. Y, de paso, en estos tiempos de confinamiento, aviajar por nuestro noroeste a través de sus ritmos y melodías con una excelente hoja de ruta.

E.S.