Alejandro de Michele, de Pastoral: del legado de Sui Generis a la muerte trágica

Falcon era manejado por Alejandro De Michele y su vehículo predecesor era conducido por Miguel Angel Erausquin, ambos integrantes del dúo Pastoral. Salían de Rainbow, una discoteca de Barrio Norte que años después fue inmortalizada por la homónima canción de los Ratones Paranoicos, de festejar el lleno total del Estadio Obras en la presentación de su disco Generación, el 30 de abril de ese año. Y el lugar no era casual: ese día, en el boliche, se presentaba Suéter, la banda liderada por Miguel Zavaleta, que contaba en sus filas al tecladista Juan del Barrio quien, junto con Carlos García López, habían sido invitados de Pastoral en el Templo del Rock.

A la altura del Hipódromo, Erausquin dobló a la derecha, y unas cuadras después se dio cuenta de que el Falcon de su coequiper no lo seguía. Pensó que De Michele había cambiado de planes, y siguió camino a su casa suburbana. Al otro día Celia, la hermana de su mujer, los despertó a ambos con la horrible noticia. Alejandro de Michele había seguido de largo con su auto en una curva y había chocado de frente con un árbol a la altura del Velódromo Municipal. Su compañera quedó herida de gravedad, y él se murió de forma instantánea. Tenía 28 años. “Un lugar donde eran muy habituales las muertes, debido a que era una curva difícil para muchos conductores inexpertos, porque es muy complicada. Y él se quedó enroscado ahí”, rememora Juan Cibeira, por ese entonces director de la revista Pelo.

Su deceso significó también el fin de Pastoral, debido a la decisión de Erausquín de no continuar en solitario con el nombre del dúo sin su compañero de toda la vida. Los nuevos Sui Generis (lastre con el que tuvieron que convivir toda su carrera, al tratarse de una dupla) terminaron para siempre con ese accidente automovilístico.

Y es que más allá de las comparaciones simplonas, Pastoral tuvo su momento de gloria en cuanto a ventas con sus tres primeros discos: Pastoral (1974), En el hospicio (1975) y Humanos (1976). La historia comenzó como otras tantas: De Michele y Erausquín eran compañeros de colegio.

“Estudiábamos en el Mariano Moreno”, recuerda Miguel Angel por teléfono desde la Patagonia. “Un día estábamos haciendo la tarea de matemáticas y Alejandro me hizo escuchar una canción que terminó en el primer disco, Libertad pastoral. Poco tiempo después nos presentamos en un concurso que organizaba Casa América (N. de R.: un negocio de instrumentos musicales) y lo ganamos, más allá de que no hubo ningún premio (risas). Pero nos vino a ver un tipo de un sello que se llamaba Cabal y grabamos el primer disco, que contó con el Chango Farías Gómez como sesionista”.

“Ese primer disco y En el hospicio son lo mejor de Pastoral. El primero tenía un tema hermoso que se llamaba Girasoles de papel”, afirma el periodista especializado Claudio Kleiman, contemporáneo del grupo. Tras la aparición de esa placa Jacques Subilleau, un productor francés radicado en la Argentina, los contacta y hace que Litto Nebbia sea el productor del segundo disco. “Subilleau supo ver que la canción En el hospicio merecía correr mejor suerte y nos la hizo grabar de nuevo. El disco lo produjo Litto y yo me volví loco, porque era un gran fan suyo. Aparte tocaron el Negro Jorge González y Néstor Astarita, que eran su banda en aquel momento. Lo presentamos en el Teatro Astral junto con Nebbia, y fue un éxito”, dice Erausquin.

En el hospicio es, aún hoy, una tonada infaltable en cualquier fogón que se precie de tal. “Me hace mal la realidad, de que el perro sea perro y nada más” es una frase escrita por De Michele que aún hoy sirve como una genial definición del sufrimiento de un loco. La canción fue inspirada por Luis, un amigo de Alejandro que terminó como paciente psiquiátrico internado en el Instituto Borda, y sería la primera de un tríptico de canciones que también incluye a Atrapados en el cielo y a Aquí, Luis. El disco Humanos, sucesor de En el hospicio, contó con participaciones de Charly García, Oscar Moro y Pino Marrone.

“En aquel momento yo era cien por ciento público clásico, de Parque Rivadavia, de caminar por la calle Corrientes, y las sensaciones con Pastoral fueron muy buenas. En el hospicio era un pedazo de canción que nos gustaba a todos muchísimo. Tengo el recuerdo de llamar al Teatro Coliseo, donde hicieron dos funciones, y encontrarme con las entradas agotadas. Es decir, en aquella época teníamos el disco, agotaban el Coliseo, las sensaciones eran muy buenas y eso era el techo que había en la Argentina para los ídolos”. El recuerdo de Andrés Calamaro se da la mano con el de Paula Alberti, la jefa de prensa de Vitico, rockera de todas las épocas: “Aunque mi palo era otro, Humanos y En el hospicio eran temas que cantábamos con las chicas en la plaza, con la guitarra criolla. Tengo recuerdos muy vívidos de esas canciones tristes que nos encantaban. Además los dos eran re lindos, y fueron un boom total. Nos encantaban, y si no sabías los temas eras un queso, ya que los cantábamos igual que cantábamos las de Almendra, las de Pappo’s Blues o las de Manal. Son canciones hermosas y no sé por qué ahora me parecen muy urbanas, muy del Buenos Aires triste y aplastado por la dictadura”.

En 1978 la popularidad de Pastoral era tal que, según cuenta Erausquin, “había veces que hacíamos cinco shows por noche. Eso llevó a un desgaste, como el que puede sufrir un matrimonio, y a una separación sin conflictos”. De Michele, junto con Gustavo Montesano (ex Crucis), formó Merlín, una banda new wave que grabó un disco que pasó sin pena ni gloria, lo mismo que Hacia la libertad, el esfuerzo solista de Erausquin.

Así fue como, tres años después, Pastoral volvió con un look más new wave y con ganas de mirar hacia adelante. “El músico argentino, por lo general, cuando hace algo que tiene éxito, se aferra a eso y lo repite indefinidamente. A veces le cambia un poco el color, pero al final es siempre lo mismo”, le decía De Michele a Pelo. Así en 1982 el dúo editó Generación. Un renovado look new wave, y muy buenas canciones como Peleándose, sumados a una estrategia de comenzar tocando en lugares pequeños hasta llegar a Obras, prometían una segunda etapa tan exitosa como la primera para los “pastores”. El accidente fatal de Alejandro hizo que todo eso quedase en una mera suposición.

La grabación de un álbum que comenzó en 1984 y que quedó inconclusa por una década, para ser retomada… ¡con los mismos músicos de aquel entonces!, y cuyo resultado fue A través del sol (“Un disco que me gusta mucho, de verdad”). Una estadía en España, donde ofició de stage manager de Rocío Jurado, y formó parte de una productora de espectáculos. El regreso a la Argentina, una oferta a su mujer médica para radicarse en Río Gallegos, un presente que lo tiene como docente de música. Esta es la actualidad de Miguel Angel Erausquin, quien tiene en Facebook un grupo de fans que le rinde tributo, y en donde se ven curiosidades como un afiche en donde Pastoral hizo las veces de telonero de… ¡Riff! (“Los heavies respetaban a Pastoral, y Pappo fue siempre muy bueno con nosotros”).

“Vivo tranquilo fuera de la gran ciudad, más allá de que Dios está en todas partes pero atiende en la Capìtal”, dice, y no hay resignación en su voz. “Todo tiene un momento en la vida” dice antes de despedirse desde el Sur del país, una frase que no denota nostalgia sino que da cuenta de una resignada actualidad, como sabiendo que, desde algún lado, Alejandro De Michele lo mira y sonríe.

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