Daniel Barenboim fue elegido para dirigir el Concierto de Año nuevo de 2022 de la Filarmónica de Viena

por tercera vez, después de las ediciones de 2009 y 2014.

“Daniel Barenboim tiene una importancia excepcional en la historia de la Filarmónica de Viena. No sólo hemos tenido una larga y fructífera asociación artística, sino que también mantenemos una gran amistad”, afirmó el presidente de la Filarmónica, Daniel Froschauer.

La Filarmónica recuerda que la colaboración con Barenboim como director se remonta a 1989 y que, como pianista, su primera interpretación con la orquesta fue en 1956, y la dirección del concierto más visto del mundo es un reconocimiento porque en 2022 cumple 80 años.

“Agradecemos al maestro Barenboim que dirigiese el primer concierto de la Filarmónica de Viena en junio de 2020 en el Musikverein después del confinamiento”, agregó Froschauer, en referencia a la pandemia de coronavirus.

Uno de los aspectos que hace única a la Filarmónica de Viena es que los propios músicos eligen en asamblea quién los dirige en cada momento, ya que no tienen un director fijo. Y la dirección del concierto de Año Nuevo recae en aquellas batutas con las que mejor relación tienen.

Esta edición de 2021, bajo la dirección del italiano Riccardo Muti, se celebró por primera vez en la historia con una sala vacía debido a la pandemia y al confinamiento actualmente en vigor en Austria.

El más célebre de los conciertos empezó con los alegres ritmos de los valses y polcas de la dinastía Strauss, pero la sala silenciosa empañó un poco su mensaje de esperanza y optimismo.

Muti dirigió un Concierto de Año Nuevo en Viena por sexta vez. Pero seguro que para él fue como ningún otro: con una desangelada Sala Dorada del Musikverein y aplausos virtuales. Tampoco la célebre Marcha Radetzky, que cada edición marca el final del concierto, contó con el acompañamiento tradicional de las palmas.

Aunque se sabía que la monumental sala estaría vacía y silenciosa, el saludo inicial de Muti a un auditorio ausente y los primeros planos de un patio de butacas fantasmal resultaron sobrecogedores.

La falta de cualquier reacción a la conclusión de cada pieza dio al recital un aire de ensayo y los músicos, sabedores de ese problema, trataron de responder con una transición muy rápida que alteró el tempo habitual del concierto.

Los aplausos de siete mil personas de todo el mundo que llegaron por medio de una aplicación al final de cada bloque dieron algo de calor al acto, aunque no alcanzó para compensar la gélida imagen de los miembros de la Filarmónica puestos de pie ante aquel vacío.

De todos modos, el maestro napolitano y la Filarmónica de Viena se sobrepusieron a las adversas circunstancias y ofrecieron un gran espectáculo musical.

“Es extraño para nosotros tocar en una sala totalmente vacía”, reconoció un emocionado Muti durante el concierto, pero “seguimos aquí creyendo en el mensaje de la música”, pese a “un año horrible”.

A los 79 años, con su sexto Concierto de Año Nuevo se convirtió en el director vivo que más veces ha llevado la batuta de la Filarmónica. A lo largo de cinco décadas, dirigió en más de quinientas oportunidades a la Filarmónica.

El napolitano condujo el recital con su habitual estilo contenido, adusto, a veces sin marcar mucho el ritmo, aunque se permitió muchas sonrisas cómplices con los músicos.

Se estrenaron siete piezas, entre ellas las dos primeras que marcaron el enérgico inicio del recital: Marcha de la opereta Fatinitza, de Franz von Suppè, y el vals Ondas sonoras, de Johan Strauss hijo. También se destacó la interpretación del Vals del emperador, en la que Muti y la Filarmónica volaron a gran altura.

La ligereza y el vitalismo de los vals, polcas y mazurcas de los Strauss y sus contemporáneos se colaron en las casas de millones de personas en más de noventa países gracias a la televisión y la radio, que convirtieron el concierto en un acontecimiento mundial.

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